FALCOM MAGAZINE
ファルコムマガジン 保存版・ソーサリアン総ガイド

発行	1990年7月1日
発行人	孫 正義
編集人	橋本五郎
発行	(株)日本ソフトバンク出版事業部
カバーイラスト	加藤直之
カバーデザイン	渡辺 緑（アート・サプライ）
編集長	川口洋司
副編集長	近藤 裕
編集スタッフ	白勢房枝   福田信之   桑原 修   阿部 潤（スタジオハード） セザール松本   大内めぐみ   羽山大輔   三浦 孝
編集アシスタント	秋山未来   佐々木功一   吉村勇子
編集協力	井上 滋   折原光治   近藤功司   森崎雄司（スタジオハード） 木川存美   吉野家牛兵衛   三ツ浦孝志   大内みどり
レイアウト	アートサプライ   石原賢二   土井野修清 渡部玉美（スタジオハード）   蝦名文伸   星 淳二
フォトグラフ	鬼頭栄次   佐々木彩子
イラスト	木村久美子
特別協力	日本ファルコム   キングレコード   ブラザー工業
校正	アレフ
印刷	大日本印刷株式会社
定価	680円（本体660円）
コード	雑誌65811-5
ページ数	全144ページ

　SOFTBANK MOOKにて登場したファルコム情報誌。"1990 SUMMER"号となっているが、これ以後の刊行はなされていない。AB判。副題の『保存版・ソーサリアン総ガイド』が示す通り、本の中心となっているのは『ソーサリアン』シリーズの攻略情報であり、全体の7割を占めている。翌年に電波新聞社から『ALL ABOUT SORCERIAN』が発売されるまでは、原作版ソーサリアンを総合的に扱う唯一の書籍であった。

　当ページでは“ALL ABOUT SORCERIAN”よりギルガメッシュ制作スタッフインタビューと、“COMPLETE FALCOM DISCOGRAPHY”よりJ.D.K.インタビューの２つのインタビューを抜粋して紹介する。

CONTENTS
THE NEW GAMES	ファルコム関連の新作ソフトを完全フォロー ●イースⅡ ファミコン版 ●セレクテッドソーサリアン３ ●セレクテッドソーサリアン４ ●セレクテッドソーサリアン５ その他	6
HISTORY OF DRAGONSLAYER	ドラゴンスレイヤー・シリーズの系譜を探る	13
ALL ABOUT SORCERIAN	パソコン版からメガドライブ版までシナリオ53本を徹底ガイド	19
	ソーサリアン	20
	追加シナリオVol.１	50
	追加シナリオVol.２ 戦国ソーサリアン	60
	追加シナリオVol.３ ピラミッドソーサリアン	70
	NEWシナリオVol.１ 宇宙からの訪問者	80
	セレクテッドソーサリアン１	88
	セレクテッドソーサリアン２	92
	ギルガメッシュソーサリアン	96
	ギルガメッシュ制作スタッフインタビュー	105
	メガドライブ版ソーサリアン	106
	ソーサリアンシステム	111
	ユーティリティVol.１	113
	魔法システム	114
SPECIAL ESSAY	ゲーム世界の魔法について／近藤功司	116
ALL FALCOM BEST 10	ファルコムファン100人が選ぶ何でもベスト10	119
HISTORY OF ADVERTISET COPY IN NIHONFALCOM	ファルコムコピー史	123
COMPLETE FALCOM DISCOGRAPHY	完全無欠のファルコムディスコグラフィ―＆J.D.K.インタビュー	125
FALCOM BOOK GUIDE	もっとファルコムを知りたいファンのためのブックガイド	130
FALCOM ORIGINAL VIDEO GUIDE	イース１～２巻紹介。イースの世界が今、広がる……	132
ANOTHER FALCOM GUIDE	国内、国外のファルコム移植ソフト紹介	135
Miss LILIA決定！	杉本理恵ちゃんは、スパゲティとゴルフが好きなハイソサエティGAL	138
FALCOM GOODS&SOFT&CD PRESENT	ファルコムファンのための大プレゼント	140

INTERMISSON インタビュー

ギルガメッシュ制作スタッフ
◆小沢コンラッド◆山田幸男◆

小沢コンラッド ハワイからやってきた日系人。RPG大好き人間である。国籍はアメリカだが、もうすぐ日本で暮らしている期間のほうが長くなる。しかし、漢字はほとんど読み書きできない。

山田幸男　ただのプログラマー。最近、パソコン通信にも手を出し、電話代を恐れている。趣味は愛車（人々は原付と呼ぶ）を転がすことだったが、現在故障中。やむをえず修理に出し、直るのを楽しみに待っている。弱点は漬物。

いろんなゲームを共通のキャラで遊べたら！
――そもそも、『ギルガメッシュソーサリアン』をお作りになったきっかけは？
小沢　金がなかった（笑）。というのは、ウソ。昔からファルコムの加藤社長や井上さんと、一緒にRPGを作ろうねと言ってたんです。ちょうど僕が『ブラックオニキス』を作ってたころかな。
――かなり前のことですね。
小沢　そう。『ウィザードリィ』を作ったウッドヘッドさんなんかとも話してたんだけど、キャラクターを共通にしていろんなゲームで遊べるといいね、って。
――キャラクターの共通化というと『ソーサリアン』のシステムに近いですね。
小沢　そう、近いね。『ソーサリアン』の発売、いつでしたっけ？
――'87年の12月です。
小沢　ちょうど僕が『ファイヤークリスタル』を作り終わったころですね。それで僕らも、『ソーサリアン』を作ってみたいなと思ってたんですよ。とにかく共通のキャラで遊べるゲーム作りは、長年考えていたから。全然関係ない会社が『ソーサリアン』を作るというのも何か面白い。

完成された“木屋システム”に脱帽
――で、ギルガメッシュの具体的な話が出たのは、いつ頃ですか？
小沢　一昨年の6月頃。一応3月頃から、ちょくちょく話はしてたんだけどね。ファルコムのゲームってブランドイメージが高いからやって損はない（笑）。それで、加藤社長と井上さんの口車に乗せられた（笑）。
――どんなふうに？
小沢　「カンタンだよ。ベーシックみたいなもんだから、シナリオさえできたら2～3ヶ月だよ」って話だったんです。でも、そうはいかなかった。実際、半年以上かかりましたね。２カ月なんて、とんでもない！　こちらは人の作ったプログラムを、解析しながら作らなくちゃならないんで大変。
　木屋さんが作ると何でも簡単そうにできちゃうけど、実際自分でやってみると難しい。
　例えば、縦スクロール。『ソーサリアン』のシステムでは、横スクロールしかないんだよね。
山田　うちのデザイナーが、他のシナリオをやってすぐできると思ったらしい。で、いざやろうとしたら、マシン語で新たに作るしかないってことになって……。
　あと、デカキャラも。『ピラミッドソーサリアン』のギルバレスみたいなヤツ。木屋さんに問い合わせたら「やらない方がいい、地獄をみるよ」って。それで挫折しました。
　それでもあの時期は、結構会社にカンヅメになりましたね。
小沢　靴脱ぐと、臭いがツーンときつくて（笑）。コンタクトレンズにシミて、くっ、苦しい！
山田　出せるキャラの数に制限があるのもつらかったですね。
小沢　使い回しはできるんだけどね。背景とか。
山田　でも、『ソーサリアン』のシステムは、しっかりしてます。基礎ができてますよ。
小沢　とにかく、木屋さんはすごいプログラマー。ひねくれているというか、自分独特のやり方をもってる（笑）。
　プログラマーって、プログラムを組んでいると壁にぶつかるんですよね。その壁を努力で突き通す人もいるし、諦めちゃう人もいる。木屋さんは、抜け道を見つけて突き抜けるのがうまいね。なかなか、こういうプログラマーはいない。

ギルガメッシュ以上の『ソーサリアン』を再び！
山田　ギルガメッシュは、うちのデザイナーのレベルに合わせてすごく難しく作っちゃった。もうかなりの本数のシナリオが出てるから、簡単なゲームにしてもつまらないんじゃないかって。
　そうすると作る方も難しい。今までのシナリオよりいいものを作らなければ意味がないし、最低でも同レベルでないと……。で、やっと“木屋システム”に慣れた頃には、もう終わり。（ガクッ）
――仕掛けの凝ったモノもありましたね。
小沢　シナリオ１の時計のアイデアは、気に入ってます。時計の針がどこを指すかで、赤ちゃんやジイさんになったり、骨になったりして。あれは、フレッシュなアイデアだったね。その点、シナリオ１の鎖は、いきなり難しかった。
山田　あそこは最初、何のヒントもなかったんです。もっと手直ししたかったけど、時間がなくて。
小沢　ギルガメッシュは、うまくいった部分もあるし、ある意味では失敗したところも多い。
山田　直したかったところが、実はいっぱいありました。
――新たに『ソーサリアン』を作るとしたら？
小沢　もうちょっとゲーム性を高めたものを作りたいですね。例えば、嘘のヒントと本当のヒントがあって、ちゃんと考えたら解ける、というようなものですね。

オシカケ！！独占 インタビューだぞっ！

ファルコム・サウンドにかぎらず、ゲーム・ミュージックにちょっと詳しいヤツなら誰でも知っている「J.D.K.」。
覆面こそしていないものの、マスコミに顔を出さない“謎のバンド”として聞き及んでいるファンも多いはずだ。なにしろ、表舞台に出てきたのは３月末のライブが１回きり。
というわけで、J.D.K.のリーダーを直撃インタビュー！

この夏、全国ツアーも計画中！
岸本友彦氏【J.D.K.】に聞く
　ちょうどこの日は、新しいアルバムの収録日。J.D.K.のメンバーが揃ったところをフォーカスしようと、さっそくスタジオに踏み込んだ。
　インタビューに応じてくれたのは、リーダーの岸本友彦氏。ご覧のとおりのカッコマン（死語だって！）。徹夜続きにもかかわらず、細い体に疲れを見せない。ウーン、年期の入ったロッカーのニ・オ・イがするっ!!

収録中におジャマしま～す！
――今、録音中のアルバムは『イース』の……？
岸本　そう。『イース』のⅠ・Ⅱ・Ⅲを分けずに一緒にしちゃって、「パーフェクトコレクション」ってタイトルで、８月５日発売です。
――あれ？　じゃあⅠ・Ⅱ・Ⅲの曲が全部入っちゃう……なんてことは無理ですよね？
岸本　８月５日がⅠとⅡのＣＤ２枚組で、その後９月５日にⅢをリリースするんですが、録音は全部一緒にやってるんですよ。
　初めの２枚組の１枚目は、全曲をそのままシンセに置き換えたようなアレンジ版、そして２枚目は歌とかも入った、何でもありのアレンジ版。
　後で出す方は、ごちゃごちゃにしてお贈りするという企画です。

J.D.K.の核は２人 “ユニット”で活躍中！
――J.D.K.の生い立ちというのを、岸本さんご自身の自己紹介も含めてお願いします。
岸本　きっかけは個人的なこともあって複雑なんですが……。
　アレンジャーとして、いろいろな仕事をもらってたんです。作品数もそこそこやっつけているわけで。でも、それだけやってたんじゃ面白くない。
――個人でやっていても、ってコトですか？
岸本　それもありますね。どうせやるなら一つのバンドとして、いつも統一された音楽性を目指したい、それが直接のきっかけです。
――メンバーは、どんな人たちなんですか？
岸本　名前は一応バンドなんですが、かなり流動的でして……。
――メンバーが一定でない、と？
岸本　ええ。アレンジによって曲調とかがかなり変わるので、そのアレンジに合った、ベストのスペシャリストを集めるんです。
――どのパートもすべてですか？
岸本　ギターからベースからドラムから、全部そうです。一応、核となるメンバーがいて、まぁメンバーったって２人ですけど（笑）。その２人以外は、本当に流動的。
――いわゆるユニットですね。
岸本　そもそもJ.D.K.っていうのは、ファルコムの曲を作るサウンド集団、って感じだったんです。そのなかの、いわゆる演奏部隊というか。だから曲のイメージやアレンジに合わせて、人が入れ替わる。
――岸本さんがゲーム・ミュージックの仕事を始めた時期は？
岸本　最初はねぇ、もうかれこれ３～４年前になりますね。『ザナドゥ』っていうアニメビデオが出まして、その主題歌を自分のバンドでやったんですよ。
　ファルコムとは、そのときからのつきあいです。

「J.D.K.」の由来？永遠の謎かもしれない・・・・
――J.D.K.の名前が入っているアルバム自体は、そんなに多くはないですよね。
岸本　そう。J.D.K.になってからはまだ……。何枚くらい出したかなぁ？　ちょこちょこ細かいのをやってるんで……アルバムまるごとじゃなくても。
――ところで気になってたんですが、J.D.K.の意味は？
岸本　オレも聞きたい！（笑）
――キミィ、きちんと調べておきなさいよぉー（笑）
岸本　いや、そうじゃなくて謎なんです、謎。向こうも教えてくれないんですよ（笑）。
――……（じぃーっ）
岸本　ホントですって！
――向こうっていうおと、ファルコムですか？
岸本　ええ。内緒で、って。
――付けた本人が忘れちゃったとか。それはないか（笑）。
岸本　あるかもしれない。永遠の謎（笑）。でも、結構考えて付けたみたいですけどね。
――ゴロが良かったとか（笑）。
岸本　そんなもんでしょ、きっと。

リーダーは何でも屋のギンギンのロッカーだった！
――アルバムの中には歌が入ってるのもありますけど、岸本さんは作詞もするんですね。
岸本　作詞っていうか……。アルバムの中には歌の入った曲もありまして、もともとはボーカリストなんですよ。
――あっ、何かの最後に男性の声で歌がはいってるのがあった！！（編註・「YsIII Special」の“旅立ちの朝”）アレがもしかして？
岸本　うあぁぁっ！！　ちゃんと聴いてるんだ！？
――ふっふっふ。あの声がそうだったのか……。
岸本　まぁ、便利屋で入ったもんで、アレンジと演奏全般、あと歌も唄うってことで（テレテレ）。
　でも、やっぱり男の声じゃ駄目。カワイイ女の子の声を入れた方が喜ばれるって、あれっきり（笑）。
――なるほど、歌も唄える（話を聞いていない）。バンド歴はかなり長いんですか？
岸本　小学校の時からやってました。ボーカルだけどね。だから楽器なんて自分の物は何も持ってなかったけど。
――小学校！？　学校の合唱クラブとか聖歌隊ならわかるけど（笑）。
岸本　他のメンバーは、もちろん歳上ばかりでした。
――じゃあ年齢から察して、中学時代あたりには、人にはいえないようなフォークとかも（笑）かなり夢中で……。
岸本　「かぐや姫」「風」「猫」とか、ロックだと「ディープパープル」とかね（笑）。……実は懐かしいと思ってるでしょ、人に言わせといて！（笑）　でも、あの頃はみんなそうでしょ。コンサートも行ったし。
――で、今はナニ系のバンド？
岸本　ハードロック系です。
――……なんて、聞くまでもなかった。一目瞭然（笑）。
　他のメンバーも、やはりそれぞれ活動をしてるとか？
岸本　ええ。みんなスタジオで仕事やって、バンドもやってる。まぁハードロック系が多いけど……あ、パンク方面もいるなぁ。
　スタジオの仕事だと、音楽性は関係ないんです。いろいろなことをやりますから、いろんな個性があった方がいいし。

GMは絵を描くように風景音楽の中に自分を溶かす
――普段はどんなお仕事が多いんですか？
岸本　スタジオの仕事のメインは歌謡曲で、ゲームはJ.D.K.だけだし、アニメの仕事も『ザナドゥ』１本だけ。
――ゲームの曲と歌謡曲、作り方は随分違いますか？
岸本　違いますね。というか、ゲーム音楽の場合、元曲があるわけですから。ゼロから作るんじゃないし、一応の枠があるんで。
――ゲームの曲ってフレーズが短いし。
岸本　そう。だからそれを、音楽としてちゃんと曲にする点で苦労します。原曲のイメージをぶち壊しちゃうと、聴いている人に怒られますもん（笑）。
――じゃあゲームも自らやってみたり？
岸本　ファミコンくらいですけど。ゲームミュージックのＣＤもいくつかは聴きますね。アレンジャーによって、得意分野が違いますから。僕はハデにやっちゃって、しっとりした感じの曲は苦手みたい。
　あと映画なんかもかなり参考になりますね。「ここの曲イイな」とか、「この音どっかで使おう」とか。好きだからだけど、映画は片っぱしから観ますね。
――サンプリングしたり？
岸本　もう！　クラいヤツだなーって思われたってイイッ！！（笑）いつか生かしてやる！……って。
　“ンモォォー”？？？
その時、ミキシングルームから突然牛の鳴き声が！　サンプリングの賜物に、一同大爆笑！！
――機械の音から、どうイメージして膨らましていくんですか？
岸本　メロディの打ち込みの後に、まずファミコンとかのピコパコがどんな楽器の役割を果たしているかな、って考える。これはおそらくバイオリンだな。じゃあ置き換えてみよう、ってな感じでどんどん音を置き換えていく。こうやっていくと、忠実なうえにイメージも膨らんでいきますよね。あとは、ゲーム画面を見て完成と。
　ちなみにその時点で、レコーディングの時に呼ぶミュージシャンを決めます。
――打ち込みには、どんな機材を使ってんるですか？
岸本　MIDIインターフェイスに、ちょっと前発売されたRC-8、それからサンプラーもAKAIのS1000を。サンプラーがあれば出ない音はないってくらい、いろんな音が使えますからね。
――一番大変なことは？
岸本　そうですねぇ……やっぱりイメージをつかむことかなぁ。
――イメージを増幅させるためにすることは？
岸本　とりあえず、ひたすら聴きます。でも、自分を入れていかないと意味がない。結局は風景音楽がほとんどでしょ。何を言いたいかじゃなくて、絵を描くような感覚で何かを表さなきゃならない。
　２つ考え方があるんですよ。１つはイメージを崩さないように、映画のサントラみたいに風景に合うようにそれを再現するという考え方。それから、もとにメロディがこうあるから、イメージとかよりもそれに忠実に楽曲にしていくという考え方。
　細切れの曲がつながらない時は、楽曲に絞っちゃいますけどね。
――最後に、ゲーム音楽について一言。
岸本　一つの音楽として、いいんじゃないですかね。風景を表現するって考えると、すごくちゃんとしてますし。ポップスとかから見て気持ちいか悪いか、そういうのとは違った見方ですね。